pedro hernandez Colombia
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"Table" is an enclosure that belongs to a section of the past like everything present. And for this past to eradicated,-or exorcized to free me of the past-. I have to rebuild it, mediate it, make a structure with it already in the present. Then I can forget it. I have paid my debt with the past, and I am already released. I can look at he work from the front.

En el caso de "Infierno enmendado". Los "puros contrates" forman, o bien el más allá celeste de un entendimiento divino inaccesible a nuestro pensamiento. O bien el más acá infernal, insondable para nosotros, de un Océano de la desemejanza. Se trata de hacer que la representación conquiste lo oscuro; que comprenda el desvanecimiento de la diferencia demasiado pequeña y el desmembramiento de la diferencia demasiado grande: Que capte la potencia del aturdimiento, de la embriaguez, de la crueldad, hasta de la muerte. Pero también un simulacro que pone en duda tanto la noción de modelo como la de copia: Una antinomia de la representación. Una razón inversa entre lo distinto y lo claro donde el fingimiento quizá sea la auténtica oscuridad. Pero también se trata de la representación primeramente de una ilusión trascendental. La segunda ilusión concierne más bien a la subordinación de la diferencia a la semejanza. Tal como se distribuye en la representación, la semejanza no necesita ser exactamente la de la copia al modelo, si no que se determina como semejanza de lo sensible consigo misma. La tercera ilusión concierne a lo negativo y a la manera en que este se subordina a la diferencia, tanto bajo la forma de la limitación, como de la oposición. Entendiendo estas (limitación y oposición) como "juegos de superficie", en la primera y segunda dimensión: Bajo la monotonía de lo negativo, está el mundo de la discordancia.

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Esferas, Escultura, 2017

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